文理堂札記

家中近山，每到雨季，不時有昆蟲入屋，今晚又有一不速之客。因不 是小強，小妹也不願殺生，希望牠早日飛回外面。晚飯後回家，見牠 不在原來的窗簾位置上，以為牠飛走了，原來只是稍微換一換位置。 朋友發短訊叫我解決牠，雖然心裡有點害怕，但我還想放牠一條生 路，希望明早起床不見牠。剛剛，牠突然飛過來，我馬上到廳中角落 ，只見牠飛到門口燈外，繞了數圈後，便撲進去。我心想牠此一進， 就要往生了（合十）。冥冥中，有因果。回頭是岸。 （門口燈一直成了很多昆蟲的往生之所。）

吸氣，忍住，呼氣 … 彭浩翔的電影，我最喜歡愛情小品 《志明與春嬌》，雖然 《香港仔》未去到 《志明與春嬌》的水準，但這部本土親情小品還是值得入場一看 。 《香港仔》的主題其實就是 《真情》，一家人開開心心毫無芥蒂食餐飯，即使是在快餐店，也很快樂 。當然 彭浩翔的演繹跟 cctvb 師奶劇的拍法是不同層次 。沒有煽情，只在一呼一吸間，體會親情，悟出生活的意義 。 《香港仔》有沒有政治隱喻？那個 「 所有目的地 」 的路牌似乎和 《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 van 》隱喻香港迷失不謀而合 。此外 每個角色都各有心結，一個家庭三代人都有煩惱， 日積月累下，就成了一個關口，不知何去何從 。倒像暗喻香港停滯不前，每個世代都有問題，反映香港目前的困境 。 雖然有很多地方隱約有本土身份和歷史的隱喻，如開首提及的英軍抗日，中段灣仔發現戰前炸彈，還有尾段鯨魚擱淺，年少時是漁民的父親 說， 「 鯨魚在上岸時已死了一部分 」， 這句富有含意的一句話，加上目前的社會氛圍，實在無法不令香港觀眾從政治角度解讀 。然而筆者卻覺得，與其說是政治，倒不如是說人生 。每一個人總有一些積存已久的心結和秘密，家家總有本難唸的經，表面看似身光頸靚，溫馨和諧，其實只是背人垂淚，忍住，抑壓住，漸漸變得嚴重，導演或者想表達城市人，尤其看似物質富裕的中產如何自處，繼續鑽牛角尖，想得太多，還是終有一日會像戰前炸彈般見光自爆，面對現實，開心見誠 。 本片另一令觀眾眼前一亮當然還有久未在電影演出的吳孟達和吳嘉麗 。 吳嘉麗保養得真好，仍然風韻猶存，女人味十足 。 本片涉及幾條故事線，但比較散亂，也頗多植入廣告，故扣了一些分數 。

上畫前，那個充滿政治意味的宣傳片已令人期待。打正旗號的本土電影怎樣也支持。現在正式公映，觀眾反應兩極。陳果導演的電影我一直支持，無論如何，我都要抽個時間看一看。 （利申：我沒看過原著。所以純以一部電影角度獨立地看。） 《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 van 》（下簡稱《紅 van 》）不是陳果的最佳作品，但一定不會令人氣憤割凳。 17 人，坐着由旺角開往大埔的紅 van ，穿過獅子山隧道後……街道空無一人，香港變成一座死城 ?! 乘客一個個離奇死亡，謎團接踵而來：沙士般的傳染病、面罩人、神秘電話的摩斯信號…… 這種主角們突然掉入未知世界的懸疑、驚慄、科幻故事已有很多人拍過。美國和英國更有不少拍成電視劇集如《迷》 (Lost) 、《行屍》 (The Walking Dead) 、《末日之後》 (The Survivors)    等。劇情通常會集中講主角如何面對困境，解開謎團，追查真相。過程當中也會顯露人性的黑暗和光輝。如果主角數目多，就會逐一交代各人背景和關係等。 陳果在《紅 van 》完全按照上述公式推進，合格有餘。他對部分重要角色添加背景，令人物不致太平面，也側寫親情和愛情 ，同時也反映社會，如世代分歧。至於氣氛節奏，也掌握準確，要懸疑有懸疑，要笑位有笑位，要《迷離夜》般的驚慄位有驚慄位，觀眾也如他計算般反應。 至於所謂政治隱喻，個人覺得明喻到不得了，比譽為現世代神劇《天與地》明確得多，如穿過獅子山比喻九七前後，最後的紅雨、裝甲車（赤化、鎮壓） ，或上畫前常被傳媒網友引用的金句：「無謂再呃自己話出面一切係正常，大家係時候停一停，面對我地見到的現實！」，好明顯是想講香港的現實和困局。眾角色的反應也令觀眾聯想現實香港各階層各種人的態度和人性，如小巴司機那種仗義每多屠狗輩的義氣，阿池見死不救有所隱瞞卻大義澟然的偽善，阿信的虛有其表，理論多多講就天下無敵，到要行動時卻又諸多藉口推搪。而在結局還未解的謎，電影中也不斷滲透很多明示暗示，也大概猜到一二 。 如果不明白，相信你是被 cctvb 的畫公仔畫出腸的膠劇膠化了吧？ 況且這部電影重點不在真相，而是導演想表達的思想，也貫徹了陳果從《香港製造》一直以來對香港的立場和看法。也因此，很多觀眾批評的半調子未完的結局位，於我卻是結束得合理。如果整部電影想表...